浅谈平仄
初入对联门庭，首先得明白平仄是什么。所谓平仄，是声律音韵方面的术语。至南北朝时汉语确立了四声系统。“四声”概念是当时的沈约、周颙提出来的。自古以来，诗词、骈文，直至对联，若使文字读起来能够抑扬顿挫，凭的就是平仄运用得当，以使得词句听起来有一种起伏跌宕的韵味。如果使平仄在句中有谐的交错，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。联律来源于诗律，但二者绝不等同。对联可以从诗律中探寻与借鉴，但绝对不可套用。平仄与对仗在对联中的地位虽说有不同，但作为一个初学者来说，首先掌握好平仄，是很必要的，不可借口平仄在对联中的地位略次于对仗①，而放松对平仄的学习和把握。
当前联手(无论网络及现实生活中的)普遍使用两套标准，即古音(平水韵)及新音(普通话)，联界要求无论使用哪套标准皆可，但在一副对联中不可混用。两套标准各有自己的不便利之处，所以联手可根据各自的习惯，酌情使用，以不混淆古今音为原则。
一、如何分辨平仄
1.新音(普通话)
汉语拼音中有四声，我们把一声、二声归为平，三、四声归于仄。例如：“妈、麻”是一声和二声，同属平；“马、骂”是三声和四声，同属仄。新音好记，容易分辨平仄，但往往想引用古诗句、词组时，平仄会与今音有矛盾。在古音中，“菊、竹”可对“松”，今音就不可以了。
2.古音(平水韵)
古人至南北朝时将四声分为平仄两大类，平就是平声(包括阴平、阳平)，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。怎样分辩平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其它三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大类型。与新音相比较，古音中多了一个“入声”，而入声字如今分别归属于普通话的四声中。分入三声及四声中的，我们可以不去理会，而往往困扰大家的是分入普通话一声(阴平)、二声(阳平)中的字。不过也有专门入声字例表可供我们查询，而在这百余字中，我们常用到的也不过几十字，在勤于练习写作对联过程中是会逐渐记住这些常用字的。使用古音，可以方便引用古诗句、词相对仗，不方便处就是得注意入声字。
二、平仄交替与平仄相对
1.所谓平仄交替，就是在一联中有规律的交错使用。除了某些艺术技巧联之外③，概莫能外。如下联：○(平声) ●(仄声) ◎(可平可仄)
墙上芦苇，头重脚轻根底浅；
◎●○○ ◎●◎○○●●
“上”与“苇”，“重”与“轻”与“底”必须平仄交替，否则就是所谓的“失替”。
2.所谓平仄相对，就是在上、下联之间相同位置上的字平仄应该是相反的。
墙上芦苇，头重脚轻根底浅；◎●○○ ◎●◎○○●●
山间竹笋 嘴尖皮厚腹中空。◎○●● ◎○◎●●○○
此上、下联的关键字④处平仄必须相对，“上”与“间”、“重”与“尖”、“轻”与“厚”、“浅”与“空”平仄是对立的。对联中有可平可仄处，所以就会出现两联同一位置上，两个字成为同声(同平仄)，这时就得争取同中有异，如“墙”是阳平，而“山”为阴平。两联同一位置上的字，平仄不相对，就是所谓的“失对”。
三、关于句脚的平仄
长联有两个以上的分句，每个分句的最后一个字，就是句脚。例如：
墙上芦苇，头重脚轻根底浅； “苇”、“浅”为上联的句脚
山间竹笋 嘴尖皮厚腹中空 “笋”、“空”为下联的句脚
关于句脚平仄安排，陆伟廉先生在《对联经》中提出：“长联各短句落脚之声调应该富于变化，而又不违两边平仄相反之原则”，并认为“长联句脚安排不能谈模式（四、五句之内可谈），而只能讲规律之原则。此原则有三：即①摒除单调。②疏散同声。③平衡平仄。”
公式列举如下(正格)：
(所举例皆为上联句脚,下联与之相反即可。)
一句:●
二句:○,●
三句:○,○,●
四句:●,○,○,●
五句:●,●,○,○,●
六句:○,●,●,○,○,●
七句:○,○,●,●,○,○,●
八句:●,○,○,●,●,○,○,●
八句以上句脚平仄以此类推
注释：
①中楹会的《联律通则》中取消“孤平”一说，足以说明对联中的平仄更放宽了。
②所谓“某些艺术技巧联”，是指有些联有意只用一个音，如：“近代近士尽是近视”。
③所谓关键字，是指一联中处于“二、四、六”位置上的字，或者是意节点“点”上的字。 学习一下，大有好处。 努力学习~~:xianmu 楼主动作迅速,做得好,以后可以多发些这方面的知识让大家学习:xianmu 俺要好好学习一下。 看看~~~~:xianmu 学习~~:xianmu 俺就是来学习的！:meixiao 平仄其实是阻碍着古诗的发展，不提倡
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